Al igual que Les Grandes Baigneuses, The Gardener Vallier fue descubierto en el estudio de Cezanne cuando murió. Fue una de las últimas pinturas en las que trabajó Cezanne, y casi con seguridad el último retrato. Es uno de los seis retratos que Cezanne pintó de su jardinero y manitas en Jas de Bouffan, obras que, incluso tomadas solas, demuestran la extraordinaria amplitud estética y técnica de Cezanne.

Este retrato radical marca un hito no solo por su inclinación hacia la abstracción, sino también por las observaciones de Cezanne sobre la luz natural. Durante gran parte de su vida, había pintado a sus modelos en interiores, donde el espacio y las condiciones podían controlarse estrictamente; aquí, Vallier se sienta bajo un tilo que aún se encuentra afuera del estudio de Cezanne. Esta obra está realizada al óleo, pero los trazos son ligeros y aireados; se parece mucho más al retrato en acuarela que Cezanne creó de Vallier en la misma época, aparentemente en la misma silla y permitiendo que el lienzo se convirtiera en parte de la composición.

¿Los espacios en blanco implican que Cezanne no había terminado con las obras? Quizás; pero Sidlina nos advierte que no asumamos tal cosa. Al fin y al cabo, estamos hablando de un artista cuyo acercamiento al lienzo fue mucho más profundo.

Cezanne hablaría de “les sensations” y “les réalisations”, o el cumplimiento de esas sensaciones. Y para él "la obra de arte realizada no se consideraba necesariamente cada pedazo de lienzo cubierto”, dice Sidlina. “Todo fue obra terminada; todo fue trabajo realizado.”

Siempre es gratificante descubrir algo nuevo aún de artistas que creemos completamente estudiados y sin nada nuevo que ofrecer al mundo del arte, por ello disfrutamos traduciendo de este artículo y decidimos compartirlo.

*Editado y traducido. Fuente: ARTnews

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